Voordat je het weet zijn de 98e Academy Awards er, dus ik besteed mijn vrije tijd aan het inhalen van alles Oscar-genomineerde film die ik eind vorig jaar heb gemist. Deze weliswaar ambitieuze maar lonende oefening bracht mij onlangs Hamnetecht Chloe Zhao een hartverscheurend onderzoek naar rouw en wat er uit kan komen. Dit prachtige drama (het is er één van CinemaBlend’s beste films van 2025) nam deel aan acht categorieën, maar er was er één die niet in die categorie was opgenomen.
Nee, het is niet de beste film, het beste bewerkte scenario of de beste actrice (Jessie Buckley is geweldig als Agnes Shakespeare), maar op het gebied van beste muziek. Ik ben al heel lang fan van het werk van Max Richter, en het doet me pijn om dit te zeggen, maar zijn partituur had door de Academy of Motion Picture Arts and Sciences niet in aanmerking moeten komen, en dat komt allemaal door wat ik denk dat de beste scène van de film is. Laat het me uitleggen…
Score mag niet worden gekwalificeerd vanwege ‘over de aard van daglicht’
Dus waarom niet Max Richter? Hamnet score die in aanmerking komt voor de Oscar-wedstrijd? Iedereen die de film heeft gezien, herinnert zich de climaxscène waarin Agnes de première bijwoont Gehuchteen tragedie van William Shakespeare (Paul Mescal) schreef hij om het volgende verdriet te kanaliseren de tragische dood van hun zoontje. Dat is de scène wordt versterkt met behulp van Max Richters “On the Nature of Daylight”, een van de beste muziekwerken van de componist. De compositie verscheen echter voor het eerst in 2004, waardoor de partituur niet in de buurt komt van de Oscars.
De Academie heeft hierover zelfs een regel (Reglement 15 II.E) in “Speciale regels voor muziekprijzen“geschiktheidsrichtlijnen, waarin staat:
Een partituur komt niet in aanmerking als deze is verzwakt door het gebruik van reeds bestaande muziek, of als de impact van de partituur is verminderd door het overheersende gebruik van liedjes of muziek die niet specifiek voor de film is gecomponeerd door de componist die de film levert, of is samengesteld uit de muziek van meer dan één componist.
Daar is ‘On the Nature of Daylight’ niet voor gemaakt Hamnetnaar mijn mening zou de score niet op één lijn moeten liggen met de Oscars. Wat mij nog meer van streek maakt over deze situatie is het feit dat de Academie andere films waarin de compositie werd gebruikt in het verleden niet in aanmerking heeft genomen.
Andere films zijn om soortgelijke redenen niet genomineerd
Terug in december 2016, Variatie meld dat Aankomst was een van de drie originele partituren die werden gediskwalificeerd voor de Oscar-strijd, met Stilte En Manchester aan zee noch was het opgenomen in de shortlist. Wat nog vervelender is, is dat feit Aankomst niet geschikt geacht omdat de partituur, gecomponeerd door wijlen Jóhann Jóhannsson, bevat “Over de aard van het daglicht” in een belangrijke scène.
Destijds werd het nummer in soortgelijke films gebruikt Vreemder dan fictie En Rana-eiland . Ik probeer alleen maar te begrijpen dat de Academie tien jaar geleden geen concurrerende partituren toestond vanwege hun compositie, maar nu is daar geen probleem mee. Je zou kunnen stellen dat het opgenomen was omdat Richter het componeerde Hamnet partituur, maar dat neemt niet weg dat het twintig jaar vóór de film werd geschreven.
Ik heb geen probleem met de partituren van Max Richter (ik luister meer naar zijn werk dan welke andere componist dan ook), ik heb alleen verwarring over wat wel en wat niet in aanmerking komt. Ik bedoel, ik Kan wees gewoon zout over het feit dat Jonny Greenwood wordt gediskwalificeerd voor zijn werk Er zal bloed zijn scoort jaren geleden, maar dat is een verhaal voor een andere keer.
