Discipline. Controle, ritueel, herhaling.
De extravagante kostuums plaatsten een groep dansers in bijpassende poplin-gestreepte jurken, hun gezichten verborgen, hun lichamen verdubbeld door slappe lappenpoppen die aan hun schouders waren vastgebonden. Het ochtendgloren – of de schemering – is moeilijk te onderscheiden door de mist die boven een verlaten landhuis hangt, waar alles lijkt te zweven tussen repetitie en realiteit. Hij Discipline31e aflevering van Miu Miu‘S Vrouwenverhalen serie.
Miu Miu’s Women’s Tales, die op 12 februari in New York in première gaat, is sinds het debuut in 2011 een voorvechter van vrouwelijke filmmakers. Disciplinegeregisseerd door Hier Fastvolddit huis zet het gesprek voort over vrouwelijkheid, auteurschap en de taal van kledingvoorschriften.
De setting is gotisch, bijna claustrofobisch. De film opent langzaam: het geluid van ademhaling, diepe in- en uitademingen, onderbroken door sporadische drumbeats – zoals pannen die klinken in een verre keuken. De dansers bewogen behoedzaam en verzorgden hun lappenpoppen alsof ze kinderen op de dag voorbereidden. Ze droegen ze met identieke strepen, gladde kragen en parallelle zomen. Elk detail, elke beweging wordt opgemerkt.
Buiten spelen ze. Dobbelspel. Klappen spel. Lezen. Gymnastiek op gras. De mannequins blijven eraan gehecht, passief maar altijd aanwezig. Alleen de nonnen bewogen zich onbelemmerd – gezichten bedekt, uitdrukkingen onbekend. Als de bel gaat, stellen de dansers zich in formatie op, wat doet denken aan de setting van een schoolplein met een enigszins griezelige sfeer. Toen een van de mannequins struikelde, kwam de stoet tot stilstand. De storing is opgelost. Ze vervolgden.
Er wordt tegelijkertijd voedsel ingenomen. Een gevallen lepel veroorzaakt een nieuwe pauze; hoofd gedraaid in de richting van de fout. Zelfs fouten worden gechoreografeerd. In de klas leggen ze examens af onder toezicht van anonieme nonnen. Een abdis controleerde hun uiterlijk. Alles wordt gemonitord.
Danslessen bieden een verandering van tempo, maar geen controle. De groep beweegt synchroon – port de bras, arabesken, twists en bows – op het geluid van fluiten en zware strijkers. De choreografie verandert in een spel van klappen, eerst kinderachtig, daarna steeds hectischer. Het ritme wordt steeds sneller. Terwijl ze tegenover elkaar zitten, lijken de poppen tegelijk te slaan en te schokken, waardoor de grens tussen spel en agressie vervaagt.
