Ieder jaar in december vragen cinefielen zich af: was dit een goed filmjaar? Eind 2025 weet ik meteen mijn antwoord: Ja.
De kassa vertelt een ander verhaal. Vóór de COVID-19-pandemie bedroegen de jaarlijkse box office-opbrengsten routinematig $ 10 tot $ 11 miljard. Dit jaar zal het totaal naar verwachting minder dan $9 miljard bedragen.
“Het lijkt erop dat de sector voor het tweede jaar op rij een recessie doormaakt”, zegt Michael Sherrill, COO van Alamo Drafthouse. Variatie.
Maar als je verder kijkt dan de kassacijfers, zie je dat het jaar gevuld was met ongelooflijke films. En dat is slechts één reden waarom we minder aandacht zouden moeten besteden aan wat de kassa zegt.
Ondergewaardeerde edelstenen zijn overal
Niet elk jaar heeft “Barbenheimer”, die in 2023 in totaal 2,4 miljard dollar opbracht aan de kassa, maar dat betekent niet dat er in 2025 niet genoeg vijfsterrenfilms zullen zijn.
Enkele van de beste films van het jaar zijn ’28 Years Later’, ‘Blue Moon’, ‘Sentimental Value’, ‘Splitsville’, ‘Hamnet’, ‘If I Had Legs I’d Kick You’, ‘Black Bag’ en ‘Missie: Impossible – De laatste afrekening,‘ en op twee na verdienden ze wereldwijd minder dan 11 miljoen dollar.
“The Final Reckoning”, dat aan de kassa $598 miljoen opbracht, kan nog steeds geen winst maken vanwege de stijgende productiekosten, aldus Hollywood-verslaggever.
Een andere film, ‘Black Bag’, is een gelikte thriller met Michael Fassbender en Cate Blanchett in de hoofdrollen als een stel getrouwde spionnen die het tegen elkaar opnemen als er een mol wordt ontdekt. De film is visueel verbluffend, bevat sterke vertolkingen en een spanning die nooit ophoudt.
“Zwarte tas.” Focusfunctie
Toen de film in maart uitkwam, verdiende ‘Black Bag’ $44 miljoen aan de kassa, waarschijnlijk omdat de film, bij gebrek aan een betere term, gericht was op ‘volwassenen’. Nog niet Generatie Z en Gen Alpha is de generatie”houdt de film een beetje levend“meer dan anderen, volgens een rapport van CinemaUnited en het Nationale Onderzoeksgroepsuggereert dat er misschien een bovengrens is aan hoe ver een op volwassenen gerichte theatrale release zoals ‘Black Bag’ vandaag de dag kan gaan. Ter vergelijking: een andere thriller geregisseerd door Soderbergh, ‘Out of Sight’, verdiende bijna twee keer zoveel als in 1998.
Een andere geweldige film uit 2025, ‘Sorry, Darling’, is een film geschreven, geregisseerd en met Eva Victor in de hoofdrol in hun regiedebuut. Victor speelt een universiteitsprofessor die worstelt met de impact van seksueel geweld. Het is tegelijkertijd hartverscheurend, grappig en opbeurend.
De film verdiende ook slechts $ 3 miljoen aan de kassa – een behoorlijk bedrag voor een kleine indiefilm met een gerapporteerd budget van $ 1,5 miljoen en een zeer beperkte bioscoopvertoning, maar het was allesbehalve een succes.
Nog een film die $ 3 miljoen opbracht? ‘Splitsville’, waardoor ik harder moest lachen dan alles wat ik dit jaar heb gezien.
“Splitville.” Neon
Wat ik van deze films heb geleerd: laat je niet afschrikken door het ‘flop’-label of de lage kassacijfers. Het feit dat het geen ‘Avengers: Endgame-level marketing’, fanfare en box-office take-home heeft, betekent niet dat het je tijd niet waard is.
Nieuw normaal
Sterker nog, zelfs enkele van de grootste hits van het jaar zouden volgens oude Hollywood-normen als mislukkingen kunnen worden beschouwd.
Films als “bovenmenselijk,“The Fantastic Four: First Steps” en “Captain America: Brave New World” verdienden elk wereldwijd honderden miljoenen dollars, maar zijn nog ver verwijderd van de blockbuster-successen die superheldenfilms ooit genoten.
‘Ongetwijfeld de beste superheldenfilm van dit jaar’Bliksem*,” verdiende wereldwijd $382 miljoen, waardoor het de superheldenfilm is die mislukte volgens mediakanalen als Variatie En Breek het scherm.
“Bliksem*.” Marvel Studio’s
De afgelopen tien jaar zijn de kijkgewoonten veranderd; steeds meer mensen blijven thuis en kijken naar hun favoriete films, in plaats van naar de bioscoop te gaan.
Met de opkomst van streaming zijn steeds minder mensen geïnteresseerd in naar de film gaan. Amerikaanse Kagan-consumenteninzichten vragenlijst, uit oktober bleek dat het percentage frequente bioscoopbezoekers tussen 2019 en 2025 met 22% is gedaald.
Ondertussen, in juli 2025, Netflix rapporteerde zijn beste cijfers tijdens een winstoproep. Gratis streamingdienst zoals YouTube en Tubi verhogen het aantal kijkers tussen 2023 en 2024 met 53%, en Pauw kreeg al in de eerste week van de Olympische Spelen 3 miljoen abonnees.
Het tijdperk waarin elke grote release naar verwachting een miljard dollar zou opleveren, is voorbij.
We zouden allemaal iets meer moeten weten over marketingbudgetten
Dit gebeurt omdat er meer aandacht is voor de box office-budgetten van theater en studio. De afgelopen tien jaar hebben vakpublicaties vaak bericht over hoeveel geld een film moet verdienen “om zijn geld terug te verdienen”.
Deze berichtgeving leidt er alleen toe dat films als Ryan Coogler’s ‘Sinners’, een recordbrekende film over een regio van het land die zelden op het scherm te zien is, te kwader trouw worden bekritiseerd, omdat het publiek gegevens gebruikt om een film te vernielen, ongeacht de kwaliteit ervan.
“Zondaar.” Eli Ade
Dit negeert niet alleen de creatieve waarde, maar verduistert ook andere verhalen, zoals hoe Coogler een rechtenovereenkomst krijgen om deze rechten tegen 2050 te hebben, wat een nieuw precedent zou kunnen scheppen voor de manier waarop creatieven eigenaar worden van hun werk.
In plaats daarvan gaat het verhaal over hoe de film, die ruim $360 miljoen opbracht met een budget van $90 miljoen, per Indie-draadkon het geld bijna niet terugkrijgen.
Dit leidt tot dit soort dingen:
Dit fenomeen is niets nieuws. In ‘The Holiday’ van Nancy Meyers, een film die bijna twintig jaar geleden werd uitgebracht, klaagt een personage dat we de kassuccessen zoals honkbalscores niet moeten bijhouden: ‘Tegenwoordig moet een film het goed doen in zijn eerste weekend, anders is hij dood. Moet dit bevorderlijk zijn voor geweldig werk?’
Met films als ‘Sinners’ en ‘Black Bag’ in onze achteruitkijkspiegel moeten we onszelf er echter aan herinneren dat succes aan de kassa voor ons als bioscoopliefhebbers niets uitmaakt; we moeten ons er gewoon druk over maken hoe de films ons laten voelen en denken.
Dus als 2026 begint, maak je geen zorgen meer en hou van de bom – en de hele filmwereld zal voor je opengaan.
