Dat is de taak van Avatars filmmakers om ons te laten geloven dat Pandora bestaat als we ernaar kijken James Cameron-filmsmaar wauw, is dit een moeizaam proces om te doen! CinemaBlend had eerder deze week net de gelegenheid om Lightstorm Entertainment in Manhattan Beach, Californië te bezoeken om te leren hoe de blauwe alien werd gecreëerd dankzij de kunst van het vastleggen van prestatiesen we werden naar school gestuurd Vuur en as producent Rae Sanchini.
Terwijl wij daar waren, keken we op hetzelfde podium als Zoë Saldana naar een live camerademo met VFX-supervisor Richard Baneham, Kate Winslet En Sigourney Wever voerden hun optreden uit met stippen op hun gezicht tijdens de productie Vuur en as. We spraken ook met Sanchini, en dit is wat de producer te zeggen had over het vastleggen van prestaties:
Wij vinden (Fire And Ash) de meest emotionele Avatar-film tot nu toe. En het zou niet mogelijk zijn geweest zonder de ongelooflijke prestaties die we hebben vastgelegd en met 100% getrouwheid hebben vertaald naar hun CG-personages, waarvan we denken dat deze niet goed worden begrepen door het grote publiek of zelfs in de industrie. We hebben deze keer echt ons best gedaan om mensen bij ons proces uit te nodigen en materiaal uit te brengen waarin onze acteurs zij aan zij optraden en vervolgens de voltooide CG-personages tegelijkertijd werden weergegeven om te proberen de boodschap over te brengen.
Nadat ik live in de studio ben geweest, kan ik eindelijk zeggen dat ik zelf inzicht heb in het proces. Maar toch was ik door alles gefascineerd. Zoals Sanchini vertelt, begon het allemaal toen de acteurs samenkwamen om een scène op een groot podium in Manhattan Beach te filmen met performanceshots. pak op. Terwijl hij verder uitlegde:
De botten zijn erg kaal. Als je ooit op het podium van onze performanceshoot bent geweest: dit is een boekdeel. We creëren een topologie voor hen, zodat als ze bergop lopen, ze ook daadwerkelijk bergop lopen. En als er obstakels zijn die ze moeten vermijden, bestaan die obstakels ook daadwerkelijk. Het is dus om ze een idee te geven van het terrein waarop ze zich bevinden, en we proberen ze wat rekwisieten te geven.
Als je dat nog niet hebt gedaan, raad ik je ten zeerste aan om de bonusfuncties van te bekijken Avatars film. Vuur en as is zojuist digitaal uitgebracht, en als je een exemplaar koopt, krijg je ook meer dan drie uur aan bonusmateriaal over het maken van de film uit elke fase. Voordat we verder gaan met de opmerkingen van Sanchini, bekijk deze visuele diavoorstelling van hoe je dit moet doen:
Afbeelding 1 van 4
Terwijl filmopnamen doorgaans inhouden dat de filmmaker bepaalt hoe elk shot eruit zal zien en een reeks close-ups, lange shots, enzovoort maakt met de acteurs, is dit voor elk shot heel anders. Avatars. Een groep camera’s filmde alles tegelijkertijd alsof ze elk moment werkelijk beleefden. behalve dat ze er een beetje belachelijk uitzien. Zoals Sanchini heeft toegevoegd:
Ik weet dat ze het proces erg leuk vinden omdat het zo puur is. Het zijn eigenlijk alleen de acteurs samen, die hun verbeeldingskracht gebruiken om ze op een heel ver weg gelegen plek te plaatsen, en ze kunnen een versie met lage resolutie zien van de omgeving waarin ze zich bevinden, gewoon om te onthouden en van daaruit te extrapoleren. Maar ik bedoel, het is verbazingwekkend wat ze doen zonder veel verfraaiing.
Jack Champion oftewel Spider wordt nog moeilijker omdat hij moest zijn scènes twee keer opnemen: voor bewegende beelden met de rest van de cast en later voor live-action in Nieuw-Zeeland omdat de personages menselijk zijn. Nadat de acteurs hun scènes hadden gefilmd, James Cameron en een andere editor zal alle opnames maken en beginnen met het monteren van de film tot een “show edit” van de beste momenten uit de berichtgeving. Ze zouden het naar VFX sturen, die een ‘sjabloon’ maakte van hoe het er op Pandora uit zou zien. Ik laat Sanchini het vanaf daar overnemen met deze woorden:
Ons proces scheidt het prestatieaspect van het cameraaspect. Ze hoeven zich dus niet bezig te houden met ‘Oh, nu gaan we jouw close-up maken.’ ‘Nu gaan we twee shots maken.’ ‘Nu moet je op dit doel zijn.’… Ze werken gewoon met elkaar samen en met Jim die de show regisseert. Toen we klaar waren met het opnemen van de show, laadden we de camera met de show die Jim had geselecteerd, en speelden we deze af op dat volume. En dat is het moment waarop Jim zijn close-up, twee shots en dekking maakte.
Als alles klaar is, tenminste Avatars De film ging een nieuwe fase van postproductie in WETA FX terug naar Nieuw-Zeeland waar de film werd wat hij is we zagen het in de bioscoop tijdens de feestdagen. Best cool, toch? Je kunt kijken Vuur en as nu thuis, en kijk eens wat Oona Chaplin ons vertelde over het maken van de film ook hier op CinemaBlend.
