Het grote rare tv-personage Smackdown is een groots toernooi geïnspireerd door March Madness, waar 16 iconen van het kleine scherm tegenover elkaar staan. Er komt één winnaar naar voren, de rest is aan onze “scheidsrechter” (de schrijver). Neem deel aan de competitie Hier.
“Een!
Enkele sensatie
Elke kleine stap die hij zet.”
Als ik denk aan Waylon Smithers, Jr., waar het nummer ‘One’ uit komt Koor lijn komt vaak in je op. Ik weet niet zeker waarom, maar het nummer voelde gewoon goed voor hem. Hoewel Simpsons parodieerde deze musical in “Treehouse of Horror V”, Smithers was niet bij de levering inbegrepen. Maar alles aan zijn hopeloze toewijding aan Montgomery Burns voelt als een gesynchroniseerde performance, het werk van een doorgewinterde performer die danst tussen aanbidding en obsessie, tussen subtiele afbeeldingen van zijn queerness en geïnternaliseerde homofobie.
Om de scène van Smithers te bekijken Simpsons altijd leuk (zei ik iswant ik kijk niet meer, maar iemand op straat zou dat wel moeten doen. Dat was in seizoen 37!). Je weet nooit welke versie van hem je krijgt. Ze kan erg geil worden voor haar baas en zich voorstellen dat hij bijvoorbeeld een verjaardagstaart draagt, helemaal naakt, afgezien van een sjerp met de tekst ‘Mr. Burns’, die een parodie zingt op Marilyn Monroe’s ‘Happy Birthday, Mr. President’ – of hij is misschien een gladde discodanser, een Oscar Wilde-lezer, een Streisand-vriend die Dorothy’s kaartjes vasthoudt. Weet je wat ik zeg?
De rest van de tekst van “One” beschrijft praktisch de liefde van Smithers voor Mr. Burns: “Eén moment in zijn aanwezigheid / En de rest kun je vergeten. / Omdat mannen op één na de beste zijn. Er is niets anders, meisje. / Ooooh! Huh! Geef hem je aandacht. / Moet ik het echt zeggen? / Hij is degene?”
Het mooie van Smithers’ obsessie met meneer Burns is dat het onze obsessies weerspiegelt. Hilarische kapitalistische mislukking voor Homer Simpson en, zo nu en dan, de rest van de cast Simpsons clan, hij is vaak een van de grappigste personages in elke aflevering. Dus waarom is Smithers niet gek op hem? Waarom liet hij meneer Burns niet op zijn computer staan? Blij om zijn baas zijn slaapkamer binnen te zien vliegen en een spelletje Nosferatu-rollenspel te spelen?
Ik ben opgegroeid in Smithers. Dit is de mijne Passagier. Zo heb ik geleerd hoe je hulde kunt brengen aan iemand van wie je houdt. Maar in de adolescentie leren we van veel leraren wie we zijn, en een van mijn andere leraren was Willow Rosenberg, de beste vriend van Buffy Summers, een almachtige (en soms wrede) heks, en de eerste lesbienne die ik me herinner die op tv verscheen. Of misschien werd Willow biseksueel vanwege Oz. Ik kan me nooit echt herinneren waar de chips terechtkwamen, qua verhaallijn of qua fandom, maar ik weet dat Oz’ vertrek uit de serie verschrikkelijk was, net als de aflevering waarin hij terugkwam en Willow en Tara zag vrijen, dus ik dacht niet veel aan hun relatie.
Als ik aan Willow denk, denk ik aan Tara. En ik denk aan de toespelingen die deze schrijvers ook moeten maken, omdat er alleen maar toespelingen zijn op hun romance. Magie is een metafoor voor lesbische seks voordat het een metafoor wordt voor DRUGS, wat volgens mij helaas een van Willows laagste momenten in een seizoen is Buffyde beste. In het zesde seizoen is Willow het beu om de sidekick van de hoofdpersoon te zijn, een gevoel dat we allemaal hebben gehad, waardoor ze haar liefde voor magie omarmt. Misschien te veel. Hij wordt een dictator, een magisomane, en vervolgens confronteert hij Buffy en wordt hij de stoere Big Bad voor het einde van het seizoen. Mijn favoriete afbeelding van Willow is eigenlijk Vampire Willow uit ‘Doppelgangland’ van seizoen drie. Maar dat is een alternatieve dimensie Willow en niet de canonieke.
