“Ik voelde me aangetrokken tot het idee om een droom op te bouwen, een werk in uitvoering”, zegt hij kanaal‘S Mattheüs Blazy waardoor een kosmische bouwplaatsshow ontstaat die precies dat onderstreept.
De eerste steen zijn de codes en persoonlijke stijl van het huis Gabriëlle Chanel met wie hij zich voorstelde te praten. Elke show (dit is de vierde) breidt de taal uit.
Deze tweede RTW-collectie ontstond naar aanleiding van een kranteninterview dat Coco in de jaren vijftig gaf. ‘Mode is een rups en een vlinder’, zei hij. “Wees overdag een rups en ’s nachts een vlinder. Er is niets comfortabeler dan een rups en niets is meer gemaakt voor de liefde dan een vlinder. We hebben jurken nodig die kunnen kruipen en jurken die kunnen vliegen. Vlinders gaan niet naar de markt, en rupsen gaan niet naar feestjes.” Blazy vertaalt zich als praktisch overdag, spectaculair bij nacht.
Haar versie van Coco’s ‘Caterpillar dressing’ draait om een Chanel rokpakje. Het kwam in alle richtingen. Hij heeft het opnieuw uitgevonden voor ultiem comfort in gebreide kleding, met een jack met vier zakken en ritssluiting dat net zo gemakkelijk is als een trainingspak. Het Charvet-shirt van vorig seizoen is geëvolueerd naar het tweed-shirt van dit seizoen. Ze zijn een topkandidaat voor een ‘It’-stuk en zijn bedekt met zijde en soms gevlochten. Blazy combineert hem met een bijpassende rok, of een pak in plaats van een jas, waardoor een Chanel rokpak ineens heel relaxed en modern aanvoelt. Ze zijn gebaseerd op werkkleding als eerbetoon aan Coco. “Hij nam kleding uit de arbeidersklasse, veranderde de context en zei ‘dit is ook een luxe’”, zei Blazy.
De overhemden, die altijd nonchalant worden gedragen (maar voorzien van de kenmerkende ketting van Chanel aan de zoom en versierd met mooie knopen gemaakt met sieraden), onderstrepen de moeiteloze sfeer. Hun gaas is geïnspireerd op het gouden gaas dat de muren van Coco’s appartement binnenin bekleedt Ritz. Blazy brengt moderne energie in het Chanel-uniform. Elders vervangen wollen bomberjacks formeel maatwerk om klassieke ensembles een sportief tintje te geven.
Het wollen materiaal zelf is gemaakt van lichtgewicht lint, handgemaakt en aan de achterkant voorzien van zijde. Sommige zijn trompe-l’oeil en lijken van een afstand te worden bekeken, maar zijn in werkelijkheid getekend met daarop geïnspireerde latexlijnen Jackson Pollock.
Blazy verwijst naar de jaren 20-stijl met een extreem laag taillesilhouet dat halverwege de dij wordt vastgemaakt, voordat hij voor een luxe look gaat. Een flapperjurk in jaren 20-stijl versierd met 3D-bloemen en gouden kettingborduurwerk werd gedragen met volledig moderne flats. Het is een ‘vlinder’-snit waarbij Blazy haar looks en accessoires overlaadt met op de natuur geïnspireerde borduursels en dromerige geëmailleerde bloemen, fruit en dieren terwijl de collectie ontploft in vreugdevolle opwinding.
De pakken waren ook het meest geschikt voor de avond, gemaakt van felgekleurd pluche lurex of lichte maliënkolder, afgezet met metalen vlechtwerk en beschilderd met kleurrijke ruiten. Zelfs de modellen hebben sprankelende holografische kapsels. Ze eindigde echter met een eenvoudige gedrapeerde LBD, een bloemenveer op de rug haar enige versiering. Blazy begrijpt verlangen.
Zijn druppels debuut collectie Dagen voor de show ontstond er chaos in Chanel-boetieks, toen klanten schreeuwden om hun eerste Blazy-outfits – (Look 1-jasje, gedragen door Michelle Obamagekreukte flaptassen en pumps met contrasterende tenen zorgden voor de meeste concurrentie onder het winkelend publiek).
Je hoeft niet jong of heel dun te zijn om Blazy’s Chanel te dragen. U hoeft niet verstrikt te raken in de veranderende cycli van trends. “Ik wilde een canvas creëren waarop vrouwen kunnen zijn wie ze zijn en wie ze willen zijn”, zegt Blazy, en in alle opzichten werkt haar aanpak.
Fotografie door Christina Fragkou.
