‘Sound of Falling’-recensie: het verleden en het heden van een familie lopen op griezelige wijze in elkaar over

Er wonen geesten in ‘Sound of Falling’ – je hoeft alleen maar te weten waar je moet kijken. De verbluffende tweede speelfilm van de Duitse regisseur Mascha Schilinski is bijzonder ambitieus omdat het een impressionistisch portret biedt van vier jonge vrouwen die om de beurt ongeveer 110 jaar in hetzelfde huis wonen.

Maar waar andere films te kostbaar zijn en onzichtbare draden verzamelen die personages uit verschillende tijdsperioden binden, is ‘Sound of Falling’ opvallend en onsentimenteel. De film bestrijkt het begin van de 20e eeuw tot nu, heen en weer glijdend tussen tijdperken met de meest behendige aanrakingen, en beschouwt bewuste wezens als slechts de nieuwste generatie van een fragiele soort die voortdurend worstelt met de onzichtbare krachten die hem generatie na generatie naar beneden trekken. Veel van de personages uit de film zijn al lang dood en hun hoop en dromen zijn nu uitgewist, terwijl wij op het podium ijsberen en piekeren.

Juryprijs gewonnen vorig jaar in Cannes liet ‘Sound of Falling’ ons kennismaken met Alma (Hanna Heckt), een kind dat rond 1910 op de boerderij van haar familie in Noord-Duitsland woonde; tiener Erika (Lea Drinda), die het huis in de jaren veertig bewoonde; flirterige tiener Angelika uit de jaren 80 (Lena Urzendowsky); en Lenka (Laeni Geiseler), een verlegen tiener die in de 21e eeuw met haar moeder en zus rondhing. Schilinski houdt de hand van de kijker niet vast en geeft geen titelkaarten om de tijdsperiode aan te geven die we bezoeken. “Sound of Falling” begint niet eens chronologisch en opent met Erika terwijl ze heimelijk dol is op haar slapende, bedlegerige oom Fritz (Martin Rother), een geamputeerde wiens borst behaard is en wiens navel bedekt is met zweet. De reden voor de blessure van Fritz zal uiteindelijk worden onthuld, maar niet onmiddellijk. Schilinski zal de tijd nemen terwijl zijn epische verhaal zich langzaam ontvouwt.

Simpel gezegd is ‘Sound of Falling’ een slimme verkenning van hoe seksisme en onderdrukking door de eeuwen heen weergalmen. De onredelijke behandeling van dienstmeisjes in Alma’s tijd vindt een onaangename parallel in de jaren tachtig, wanneer Angelika zowel geschokt als geïntrigeerd is door de blik van haar oom Uwe (Konstantin Lindhorst). Maar Schilinski onderstreept nooit haar punten: gebeurtenissen vinden niet plaats omdat de verhaallijn aansluit bij een groter thematisch idee, maar eerder omdat de levens van deze vrouwen in hun tijd zo alledaags zijn. Alleen door het in concert te zien, kunnen we de hele symfonie begrijpen.

Vergelijkbaar met het nieuwste geweldige drama “Na zonsondergang” En “Nikkel Jongen,” ‘Sound of Falling’ speelt als een daad van opnieuw gecreëerde herinnering. Maar terwijl alle drie de droomfilms vakkundig de onvolmaakte daad van het herinneren nabootsen, laat Schilinski’s film het verleden onherroepelijk lijken – een geest wiens aanwezigheid we kunnen voelen maar niet kunnen aanraken. ‘Sound of Falling’ presenteert de boerderijdelen van Alma en Erika als stoffige museumstukken; zelfs de delen uit de jaren tachtig en de 21e eeuw komen vaag over. De treurige voice-overs van verschillende personages worden in de verleden tijd uitgesproken, momenten op het scherm (zelfs hedendaagse scènes) lijken lang daarna te worden herinnerd. En de spectrale cinematografie van Fabian Gamper bevat af en toe POV-shots die de sensatie wekken dat wij, als kijkers, deze lang verlaten kamers fysiek verkennen. Wanneer personages af en toe naar de camera kijken, is het effect zenuwslopend en overbrugt ze kort maar krachtig de kloof tussen verleden en heden, zij en wij.

Kijkers zullen zich geleidelijk realiseren dat er een familiale band bestaat tussen deze vrouwen, hoewel de details het best ontdekt kunnen worden in de temporele uitweidingen van ‘Sound of Falling’. Familie vormt de kern van het werk van Schilinski. (Letterlijk: zij en Gamper zijn getrouwd en hebben zojuist hun eerste kind verwelkomd.) Tot nu toe hebben de films echter twijfels geuit over de verdiensten van de unie. Haar debuut uit 2017, ‘Dark Blue Girl’, ging over een jong meisje dat wil voorkomen dat haar gescheiden ouders weer bij elkaar komen. In ‘Sound of Falling’ komt incest naar voren, evenals zelfmoordgedachten en een onophoudelijk verlangen om te ontsnappen. De vier jonge vrouwen hebben elkaar nog nooit ontmoet, maar delen een gevoel van wanhoop. Alma’s verbijstering over het gedrag van geheimzinnige volwassenen lijkt op de onzekerheden van Lenka een eeuw later, wanneer ze bevriend raakt met een meisje (Ninel Geiger) dat veel ouder en wijzer lijkt. Wat als Alma en Lenka konden praten, vraagt ​​‘Falling Voice’. Wat zullen ze tegen elkaar zeggen?

Dergelijke vragen vormen de kern van dit ongrijpbare wonder, dat de kijker uitnodigt om het beeld dat Schilinski suggestief schetst te vervolledigen. Beelden en ideeën herhalen zich in de loop van de tijd: het zoemen van vliegen, het maken van foto’s, het beklijvende gebruik van Anna von Hausswolffs ballad ‘Stranger’ uit 2015. De tekst van het nummer komt niet direct overeen met de schoonheid en pijn van ‘Sound of Falling’; het is slechts één puzzellaag in een film die niet al zijn puzzels beantwoordt. Maar deze regels zijn een nuttige gids om zijn spookachtige mantra te waarderen: “Er beweegt iets tegen mij / Dat komt niet overeen met wat ik weet / Mijn hart veranderen, mijn geest veranderen / Mijn pad veranderen, mijn ziel veranderen.” Deze film zien betekent een transformatie ervaren.